توضیحات
گزیده ای از کتاب فن نمایشنامه‌نویسى
این کتاب به صورت درس سر کلاس نوشته شده است و مترجم نیز سعى کرده است که همین رویه را در تلفیق کلمات و عبارات مراعات کند.
در آغاز کتاب فن نمایشنامه‌نویسى می خوانیم
فهرست
پیش‌گفتار 7
دیپاچه مصنف کتاب 11
بخش اول ــ موضوع 15
بخش دوم ــ شخص بازى
1ــ پیکره یا استخوان‌بندى نمایشنامه 67
2ــ محیط 86
3ــ طریق بحث و جدل 97
4ــ رشد و نمو شخص بازى 114
5ــ قدرت و اراده شخص بازى 140
6ــ داستان یا شخص بازى کدامیک مهمتر است 154
7ــ چگونه اشخاص بازى نقش خود را طرح مى‌کنند 175
8ــ مهم‌ترین اشخاص بازى یا شخص محور 184
9ــ شخص مخالف 191
10ــ هم‌آهنگى 192
11ــ اجتماع ضدین یا وحدت اضداد 200
بخش سوم ــ کشمکش
1ــ مبداء فعل 209
2ــ علت و معلول 211
3ــ کشمکش ساکن 226
4ــ کشمکش با جهش 241
5ــ کشمکش تصاعدى یا طغیان تدریجى 266
6ــ حرکت 220
7ــ کشمکش پیش‌بینى شده 292
8ــ نقطه شروع 298
9ــ دگرگونى یا تحول 314
10ــ بحران و شدت یا نقطه اوج و نتیجه 355
بخش چهارم ــ کلیات
1ــ صحنه‌هاى اجبارى 373
2ــ تعریف 379
3ــ مکالمه یا گفت و شنود 386
4ــ آزمایش 398
5ــ به موقع بودن نمایشنامه 403
6ــ ورود و خروج هنرپیشه 407
7ــ چرا بعضى از نمایشنامه‌هاى بد مورد توجه واقع مى‌شود 410
8ــ ملودرام 414
9ــ نبوغ 415
10ــ هنر چیست؟ 420
11ــ وقتى شما نمایشنامه مى‌نویسید 423
12ــ فکر و اندیشه را از کجا مى‌توان گرفت 428
13ــ نتیجه 441
ضمیمه ــ خلاصه داستان و تحلیل چند نمایشنامه 443
1ــ «تارتوف» اثر مولى‌یر 445
2ــ «اشباح» اثر ایبسن 453
3ــ «قوزک برنجى» اثر دبوزهى وارد 461
4ــ «اندوه به اکترا برازنده است» به قلم یوجین اونیل 465
5ــ «شام در ساعت هشت» به قلم جرج کافمن و ادنافربر 468
6ــ «سیاه‌چال» به قلم البرت مالتز 471
7ــ «خوشى دیوانه» به قلم رابرت شروود 473
صورت بعضى از اصطلاحات 475
پیش‌گفتار
براى ما ایرانیان که از اصول و فنون تئاتر و درام‌نویسى متأسفانه بى‌خبر مانده‌ایم این کتاب به عقیده مترجم فایده بسیار دارد. زیرا مصنف موضوع را از جنبه‌هاى مختلف مورد مطالعه قرار داده و از این‌رو نه‌تنها براى نویسندگان بلکه براى عموم مردم سودمند مى‌باشد. وقتى ما به نکات فنى آثار ادبى و به مشکلات کار نویسندگان آگاه مى‌شویم از نوشته آنها بهتر و بیشتر لذت خواهیم برد.نکات فنى که در این کتاب راجع به آن بحث شده فقط مربوط به نمایشنامه‌نویسى نیست بلکه در داستان‌نویسى و افسانه‌سرایى و داستان فیلم و انواع مختلف نویسندگى نیز مفید است. بحث و تحقیق در این موضوع در زبان فارسى بى‌سابقه مى‌باشد و لذا این کتاب، که در بین کتاب‌هاى خارجى نیز، در نوع خود کم‌نظیر است (و ما آن را از بین هشت کتاب ممتاز دیگر برگزیده‌ایم) مى‌تواند در ازدیاد ذوق و قوه ادراک و تشخیص خواننده تأثیر فراوان داشته باشد. پس از خواندن این کتاب شما دیگر از دیدن فیلم‌هاى مبتذل بازارى یا نمایشنامه‌هاى خودمانى لذت نخواهید برد و سعى خواهید کرد توجه خود را
روى خصال و صفات ذاتى یا اکتسابى قهرمانان حوادث که از پیچیده‌ترین نکات هر اثر دراماتیک است و علل روانى و معنوى بروز حوادث متمرکز سازید. این کتاب طریقه انتقاد صحیح کردن را به ما مى‌آموزد و علل ملال‌آور بودن فلان نمایش یا فلان فیلم را تا حدى به ما نشان مى‌دهد.در پایان کتاب خلاصه داستان چند نمایشنامه را که به صورت دیالکتیک تجزیه و تحلیل شده است ملاحظه خواهید کرد و از مطالعه آن، طریقه بحث و استدلال درباره یک اثر دراماتیک را درمى‌یابید. نه‌تنها نمایشنامه‌هاى مدرن بلکه آثار بزرگ کلاسیک یونانى و سایر کشورهاى اروپا نیز در این کتاب مورد بحث واقع شده است. ضمنآ متذکر مى‌شویم که چند نمایشنامه از اهم آثارى که در این کتاب به عنوان نمونه و مثال ذکر شده توسط همین مترجم به فارسى درآمده و آماده چاپ مى‌باشد و امیدواریم به تدریج در دسترس علاقمندان قرار گیرد.مصالح کار نمایشنامه‌نویس یعنى «موضوع» و «شخص بازى» و «کشمکش» در این کتاب تجزیه و تحلیل شده است. بدیهى است اگر معمار یا مهندسى به فشار و قدرت و وزن مصالح بنّایى آشنا نباشد بنایى که مى‌سازد اطمینان‌بخش نخواهد بود. نویسنده نیز بدون توجه به این عوامل و داشتن احاطه و بصیرت کامل به تمام خصوصیات اخلاقى و اجتماعى و روانى شخص بازى نمى‌تواند اثر شایسته‌اى به وجود بیاورد و خواننده نیز باتوجه به این نکات است که به سهولت مى‌تواند ارزش هر اثر ادبى را دریابد.این کتاب ادعاى کسانى را که بناى هر اثر ادبى و هنرى را منوط به داشتن غریزه تنها مى‌دانند و متأسفانه تعداد آنها در کشور ما زیاد است استادان د مى‌کند و نشان مى‌دهد که بدون داشتن اطلاع کامل از رموز و اصول نویسندگى و احاطه کافى به مسائل اجتماعى و روانى هیچ مرد باذوقى نابغه نخواهد شد.مترجم امیدوار است که این کتاب طریق بحث و استدلال صحیح را درباره ادبیات و هنر دراماتیک به جوانان باذوق نشان دهد و اصول و قواعد نمایشنامه‌نویسى و داستان‌سرایى را به آنها بیاموزد.این کتاب به صورت درس سر کلاس نوشته شده است و مترجم نیز سعى کرده است که همین رویه را در تلفیق کلمات و عبارات مراعات کند.نظر به اینکه بحث درباره درام‌نویسى در ایران بى‌سابقه است ضمن ترجمه با کلماتى که معادل آنها در زبان فارسى موجود نیست یا اگر هست به‌معناى اعم به کار مى‌رود و جنبه خاصى ندارد برخورد کردیم که ناچار براى آنها معادلى وضع شد و براى آشنایى ذهن خواننده اهم این کلمات را در آخر کتاب نقل مى‌کنیم و از خوانندگان تقاضا داریم که اگر معادل بهترى براى این واژه‌ها به نظرشان رسید مترجم را لطفآ مستحضر فرمایند تا در چاپ‌هاى بعد اصلاح شود.
15 اسفندماه 1335
دکتر مهدى فروغ
دیدگاهها
هیچ دیدگاهی برای این محصول نوشته نشده است.